东营古琴的演奏技巧让音乐变得越来越形式化。于是，我们常常能够在音乐会、ＣＤ或课堂上看到这样的怪现象：演奏者的技巧是高超的、无可挑剔的，演奏的也是经典的、甚至是动人的曲子，但其演奏却难以打动人，无法给人以深层次的共鸣与满足。东营古琴觉得造成这一状态的原因当然是多方面的，其中重要的一点是，在现代音乐中，我们通常将演奏看成一种“技”，即一种技巧、方法、程序，而不是将它看成一种“道”，一种生命，一种情感，一种境界。这种演奏与生命的脱节，是音乐感染力减弱的原因所在。在这方面，传统的古琴演奏理念或许能够给我们一些有益的启示。

  

  东营古琴音乐的演奏当然离不开“技”。而且，你的演奏若想打动别人，获得较强的艺术感染力，还非得具备 复杂性和高度纯熟的“技”不可。在这方面，古琴的演奏也不例外。但是，在古代琴家看来，“技”对于古琴演奏来说固然是必要的，却不是只有这一个的。比它更为重要的还在于将演奏的乐曲的内涵和律动融入，使曲中有我，曲即为我，进入“曲我合一”的“道”的境地。东营古琴觉得在古代琴家看来，演奏之道高于演奏之技。要想达到这种“道”，固然离不开“技”，但又要超越这“技”。庄子说过：“臣之所好者，道也，进乎技矣。”又说：“言者所以在意，得意而忘言。”如同有“言”才能“得意”，但“得意”又要“忘言”一样，琴乐的演奏也是由“技”才能入“道”，但“得道”又要“忘技”，即要完成对“技”的超越。这种“超越”，主要有三个方面：对技巧的超越、对谱本的超越、对演奏的超越。

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