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昆明明山画室关于绘画的色彩问题研究之二
(三)昆明明山画室在美术培训过程中强调色彩的感情和象征性的重要性
?绘画的形和色如只停留在表面的准确是不够的,应进一步地去发现形与色的美,成为比生活中的更提高,更集中的东西。这里,就有作者的感情和态度问题。形要有感情的形,色也要有感情的色。我们不仅”要用像牛一样的眼睛来看对象”,意思是要从整体着眼,而且更重要的是要有感情地来看对象,并富于感情地去表现它。从这一点来说,后期印象主义比印象主义进了一大步。一个画家从不会画到达成熟的过程中要经过三个阶段,即无理作画、以理作画和以情作画。开始画画的时候没有法则,后来学到有了法则还不够,还要进到以情画,才达到更高的境界,把纯理性的东西变成感情的抒发,像唱歌一样流露出来。有人论画善以文学戏剧相比,我想,也不妨把美术和音乐相比。在这里,如果没有浪漫主义的成份,艺术 会变得平淡。只是纯客观地冷冰冰地观察对象与表现对象,就会戕害艺术。造型艺术中的思想不是一个简单的概念,而是用形象体现的思想,有感情的思想,作为形象出现,才能有感染力。我们不必把热情与真实对立起来。当然,作品离不开真实的对象。谢罗夫的在充满了空气与光线的《少女与桃》中,调子精密,色彩丰富,尤其把人物的情绪画得很亲切。据说他只是真诚地表现了他的对象,其实,在这里,如果谢罗夫没有亲切而强烈的感受,那末在他习惯于长期多次的画法过程中 会丧失了画上的生动性,而且技I5是不会那样自然地流露出来。所以想要让作品感人,首先要看画家自己对对象有没有感情。有彩,首先要求作者有感情地来发现对象中的色彩。昆明明山画室在美术培训过程中注重学习大师的伟大作品,现在还是来说俄罗斯大师苏里柯夫的色彩感情吧,譬如《近卫兵临刑的早晨》与《苏洛夫越过阿尔卑斯山》等那真是紧紧地结合主题思想。冷冰冰的颜色同严峻的历史事件合一起,内容与形式高度的统一,概括了当时的时代精神,同时也画家纪念,表现了他自己的强烈的个性。面对着苏里柯夫的原作,使人领悟到色彩艺术真是一种巨大的力量。